鉴定、评估、出手有意者可以联系我:王经理：139 2286 7824 一个不争事实是：在中国写实油画家当中，陈逸飞取得的成功是他人所不及的。可以说，“陈逸飞现象”是中国当代前美术史的浓缩版，他的艺术人生之功过与荣辱，都是中国当代美术无法跳越的一页，另一方面也反映了整个中国当代文化的悲哀，非陈一人之过，在专制主义的历史惯性下，艺术家才华与天赋往往都表现得极为扭曲被动，个人的思想感情更是不值一提；在长达两千年的封建史当中，中国文艺从来都没有独立主导过社会思想，全然被动于权力与时代；从古代徐渭和“八大”到当代张晓刚和朱昱，无不是晦涩和自虐的艺术人生。否则，中国历史不至于哭爹哭娘的一路不止。若将陈逸飞放置如此历史场景之中，他象大多数艺人一样，不过又是一介趋之若骛者而已。换言之，有独立的思想与人格就不存在一个闻名遐尔的“陈逸飞”。 　　随着陈逸飞的逝去以及画价的飞涨，除了一时的婉惜和赞美之外，更多的是雾里看花。陈逸飞作品的画里画外都反映了当代中国文艺病因，除了权力与金钱在一切之外，艺术与艺术家都是被动的奴才小丑。当然，这不是要对死者进行道德评判，而是对整个历史的痛定思痛的追悼。“陈逸飞现象”留给世人的意义在于警示性反思，以免历史遗憾一再的遗憾下去，使中国文艺与社会朝向更加健康方向发展。但是，商业是唯利是图不在于陈逸飞作品的自身价值，他的噩耗对于有些画商是个早来的“机会”。总之，依照商业来判断一个画家的作品是不完全准确，至少需要时间与社会进步来检验陈逸飞的艺术价值。以目前中国社会条件和心理定势而言，陈逸飞作品的价格不算太高，仍有趁热打铁的余地。但是，不论他的作品艺术价值还是商业价值，最终必须由时间说了算数。 历史最脆弱的莫过于一切机会主义者的发迹，他们使得一切真理、信仰、良知与人格变得一钱不值。如列宁所说：“机会主义不是偶然的现象，不是个别人物的罪孽、疏忽和叛变，而是整个历史时代的社会产物。”这一点，陈逸飞有着非凡的独特天赋，更不愧为一位机会主义“艺术大师”；他早期宣传画却透露出在选择题材方面的敏锐嗅觉，全然是十足的历史“机会主义”，自然谈不上创作的独立自觉性，与其同代画家一样，基本上紧跟时政气候运行手中画笔。