鉴定、评估、出手有意者可以联系我:王经理：139 2286 7824 吴昌硕最早的印谱是《朴巢印存》，收集22岁至27岁间的作品。其次是《苍石斋篆印》，系1874年辑成。第三是《篆云轩印存》， 1879年辑成。第四是《铁函山馆印存》，1881年辑成。正式出版的第一种，是光绪九年(1883)的《削觚庐印存》，有二册本、四册本两种。较大型者则是《缶庐印存》，初集四册于1889年锌版拓印；二集四册，于1900年出版；三四集亦各四册，于1914年出版。这四集印谱，是吴氏70岁以前亲自审订的精品集。除国内出版外，还有日本和韩国的版本，总数约50种。 　　吴昌硕的书法，以篆文为主。其中，又以石鼓文最为有名。《吴昌硕临石鼓文》有1986年西泠印社本与1987年台湾高雄大众书局本两种，为其最主要的书法作品集。 　　他数十年如一日孜孜于石鼓文的书写，其风格则有个渐变的过程。他早期的石鼓文作品，极似原拓，形神兼备，体态较方正，笔法较端凝。大约在60岁前后，他写的石鼓文渐出新意，逐渐有自己的面目。在结体上，自方变为长方；而且讲求气势，有右高左低之动感。这种变化，韩师登安称之为“努肩伸腿”。回过头来再看原来的石鼓文，就感到端庄有余而气势、活力不够了。光是体态变还不够，他更在用笔上加以霸悍、豪放的灵魂，使整幅作品恣肆灿烂，气势宏伟。或许有人会说：“这岂不是不像原来的石鼓了?”其实，艺术的最高境界往往就在于像与不像之间，就在于“遗貌取神”，就在于个性的突出。所以，众口一词地认为吴昌硕晚年写的“石鼓”是大大成功的。 　　石鼓以外，小篆、《散氏盘》和《乙卯鼎》等也是常写的篆书。 　　隶书以临各种汉碑的功底为最深，如《嵩山石刻》《张迁碑》《石门颂》《汉祀三公山碑》等。所以，他的隶书汇合诸碑，参以己意，境界超脱，笔力雄浑。偶然隶兼篆意，但绝少见到波磔开张如“曹全碑”者。 　　吴昌硕的楷、行书，是从颜鲁公人手的，后来虽多经变化，而凝骨丰肌仍是基本的特点。以后，又曾练过钟繇诸帖，对于间架结体以及内在精神的把握，打下了坚实的基础。中年时期，初学王铎，后兼米芾、黄山谷。结字亦略具右高左低的特点。中宫收紧，四肢幅射，纯任自然，无丝毫做作之态。虽尺幅小品，亦似有排山倒海之势。晚年行草多为藏锋，其线条之粗细徐疾每合韵律，如乐曲之绕梁三日，如清泉之汩汩不断。 　　关于吴昌硕之书法，历来论者或以气胜，或以势胜。总之，不论真草隶篆诸体，都有自己面且，而且郁勃飞动，大气磅礴，感人至深。